Dealer
Mittwoch, 9. September 2009 · Autor: bdm
Dieser Film ist so lethargisch, dass er fast schon körperliches Unbehagen bereitet. In lähmender Langsamkeit schleppt sich die Kamera durch betongraue Bilder, es gibt zahlreiche Standeinstellungen und wortlose Passagen, im Hintergrund dröhnen ununterbrochen dumpfe Soundflächen. “Dealer” ist experimentelles, existenzialistisches Kino der schwersten Sorte. Kein ausgeflippter Drogenfilm, kein Ex-Ostblock-Sozialdrama und schon gar nicht auf Unterhaltung aus. Mehr
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Jede Nation hat ihre großen Helden. Im Stiefelstaat Italien ist einer von ihnen Giuseppe Garibaldi (1807 – 1882), der für eine Einigung des Landes kämpfte und als Heerführer für einigen Wirbel sorgte. In diesen unruhigen und im Wandel begriffenen Zeiten spielt dieses dreistündige Epos von Luchino Visconti. Stellvertretend wird das Haus des Fürsten von Salina (Burt Lancaster) beleuchtet, der sich mit der neuen Zeit reichlich schwer tut und am liebsten alles so belassen würde wie es ist. 
Eine Provinztragödie aus Wodka, Sex und Gewalt: “Euphoria”, das Debüt des jungen Filmemachers Ivan Vyrypaev, versetzt die klassischen Themen des Beziehungskinos in die karge Weite der russischen Provinz. Pavel liebt Vera, sie bald auch ihn. Eine zaghafte Annäherung, kurze Momente des Glücks, dann ein blutiger Racheakt des betrogenen Gatten Valeri. 
Die beiden Kumpels und Vieltrinker Branko (Misel Maticevic) und Merab (Lasha Bakradze) schaffen es ums Verrecken nicht, einen russischen Geschäftsmann aus dem Weg zu räumen. Mal kommen ihnen Brechattacken dazwischen, dann wieder sind sie schlicht zu betrunken um überhaupt etwas auf die Reihe zu bringen. 
Wenn er im Boxring auf seine Gegner trifft ist Jake la Motta (Robert de Niro) ein wildes Tier. Keine Gnade mit dem Gegner und sich selbst – so lautet das Motto, das ihn schließlich zum Mittelgewichtsweltmeister macht. So einfach und primitiv die Regeln im Ring sind, so schwierig gestalten sie sich für Jake im Privaten. 
Die Welt steht kurz vor der Jahrtausendwende und fragt sich, ob alle Computer und Menschen heil in die neue Zeit gelangen. Denn aufgepasst, es gibt eine Prophezeiung, die besagt, dass der Teufel alle tausend Jahre auf die Erde kommt, sich ein Weib zu suchen und einen Sohn zu zeugen. Da winkt “Rosemary’s Baby” aber ordentlich mit dem Zaunpfahl… 
Zed (Eric Stoltz) hätte wohl besser daran getan, das Team, das ihm sein Freund Eric (Jean-Hugues Anglade) vorgestellt hat und mit dem nun eine Bank geknackt werden soll, etwas genauer unter die Lupe zu nehmen. Die Jungs taugen nämlich rein gar nichts und sind gerade so noch gut genug sich den nächsten Schuss zu setzen. Der Einzige, der von irgendetwas einen Plan zu haben scheint ist der eigens aus Amerika eingeflogene Zed selbst. 
Es kann nur einen geben, und das ist Alain Delon – das Original des talentierten Mr. Ripley. In ihrer ersten großen Rolle brilliert die spätere Film-Noir-Ikone als gewiefter Hochstapler, der sich unter die arglose High-Society-Jugend mischt, die in Italien dem süßen Nichtstun frönt. Recht bald ermordet er einen Millionärssprössling – und nimmt dessen Identität an. 
Mit Erstlingswerken ist das ja immer so eine Sache: entweder sie gelingen und der Regisseur wird bekannt – oder sie floppen und der Filmemacher verschwindet in den Untiefen irgendwelcher staubigen Archive. Hier stellt sich das Ganze aber etwas anders dar. Denn während “Die Faust der Rebellen” tatsächlich in die besagten Archive gehört, hat Regisseur Martin Scorsese es später trotzdem zu großartigen Ruhmestaten gebracht. 
Im abschließenden Teil seiner Pusher-Trilogie heftet sich Nicolas Winding Refn an die Fersen des bereits aus den Vorgänger-Filmen bekannten serbischen Drogenkönigs Milo (Zlatko Buric). Der hat alle Hände voll zu tun, muss die Hochzeit seiner Tochter organisieren und sich gleichzeitig um zwielichtige Individuen aus der Kopenhagener Unterwelt kümmern, die eifrig damit beschäftigt sind, an seinem Thron zu sägen. 